虚指颤音是葫芦丝演奏中尤其重要的一个技巧，它好比我们烧菜时要放味精一样，是一种调味品，有了它，你的曲子听上去就是有那么一种特有的傣味。下面就来说说葫芦丝“虚指颤”的练习方法吧!
葫芦丝“虚指颤”的练习方法
虚指颤音是葫芦丝演奏中尤其重要的一个技巧，它好比我们烧菜时要放味精一样，是一种调味品，有了它，你的曲子听上去就是有那么一种特有的傣味。
虚指颤音在很多教学材料上也称之为“隔孔打音”，其实这种叫法有些不妥，如果你把注意力放在了“打”字上，你的虚指颤音就容易出现问题。我认为改成“隔孔扇音”比较贴切(注意只是“比较”，不一定要隔孔，或者一定是隔一孔)。
我们以中音3为例讲一下具体的做法，当我们以正常的气息吹出3以后，只需要运用我们左手的无名指，也就是1音孔上做从上至下的圆孤运动，目的是使气流产生有规律的波动，注意原则上要求手指是不能碰到音孔的。但这样很难做到，所以我们采用手指碰到音孔四分之一的边缘的方法来弥补。碰也只是轻轻的碰到，只是给手指一个定位，而不能像颤音或者打音那样有力。手指扇动要均匀，不能或快或慢。扇动的速度也不能太快，太快了容易让人听上去有一种紧张抖动的感觉。
其它几个特殊的音的虚指只里也要提一下，那就是中音6，低音6及低音5。中音6的虚指颤如果是隔孔颤的话，我们就应该颤动左手食指，但是我试过很多葫芦，这样颤的效果太明显，因为低音6的气息最弱，手指的扇动对气流的影响很大，所以我就采用中指虚颤，甚至有些葫芦丝我采用无名指颤，所以隔孔不一定是隔一孔，这里可以灵活地采用。而低音6呢，你隔孔的话，下面就没有音孔啦，所以采用的办法有两个，一是做到真正的虚颤，右手无名指比正常的指法稍远离音孔扇动，这样对气流的影响要小一些;另外一个办法就是用腹颤音来代替。而对于低音5我们就只能采用第二种办法啦。
在我们经常演奏的曲目中，有很多的16分音符也要加上虚指颤音，这样对手指的要求非常高，练习难度也相当大，但一定要知难而上，坚持不懈地练习，因为如果曲子中这些短快虚指颤音不加的话，味道会差很多。如《竹林深处》、《赶摆》。
虚指颤音有几种方法：
1.在主音下方隔一个音孔颤指，接近下方小二度指颤音，音波振动明显，适合用于短音的虚指颤音。
2.在主音下方隔两个音孔颤指，接近平吹的轻微颤音，音波振幅较小，适合演奏柔和的微弱颤音。
3.当吹长音时，先吹出主音的平音，随后用主音下方隔一个音孔的手指，从音孔的边缘向音孔中间，边移动，边颤指。速度由慢渐快，音量由弱渐强，直至长音即将结束时，指颤速度再渐慢，音量也减弱，指尖逐渐返回到音孔边缘，*用平音收住。这样音头和音尾平吹可以保持音准，音体的起伏变化可以使虚指颤音不呆板，不生硬，使乐曲演奏更有感情和韵味。
4.吹奏*音孔的虚指颤音时，由于没有下方音孔，可用无名指在*音孔的边缘用指尖虚颤，也可达到同样效果。
葫芦丝虚指颤音的吹奏方法
首先，虚指颤音的表示方法是一个圈加一条波浪线。
吹奏方法是：在本音的基础上，隔一个孔，颤下面的半孔，所以虚指颤音也叫隔孔颤音，比如吹1,就要颤动右手的中指(第二孔)，并且颤半孔，注意手指不要全部盖住孔，要往后，盖住侧面半个孔，手指再均匀的颤动，一定颤够它的拍数。其他音的虚指颤音也是相同的方法。刚开始颤不了那么快一定要放慢速度，等慢练好了，再逐渐提速。
葫芦丝虚指颤音演奏技巧
虚指颤音它主要的作用，是避免长音非常直的延长造成过于单调的感觉，这个虚指颤音的作用就是像小提琴里面的揉弦一样,可以使声音产生一种波浪，丰富我们演奏的情感。
虚指颤音它是有讲究的，各个音虚指颤音所要拍打的孔是不一样的。大家请看下衅虚指颤音的演奏图表。
*个是1的虚指颤音，我们按照正常的指法按1的指法，虚指颤音在1吹响之后拍打*孔。接下来是2的虚指颤音，按照正常的2的指法按着2，吹响之后拍打第二孔。3的虚指颤音先按照正常的3的指法吹响之后拍打第四孔。5的虚指颤音先按照5的指法先吹响这个5之后拍打第五孔。6的虚指颤音是七个孔全开。全开之后吹响这个6的音高然后拍打第五孔。
虚指颤音的演奏我们主要要注意两个问题：
*是虚指颤音它应该要结束在手指打开的地方。
第二个问题是指虚指颤音的速度不能过快*附上虚指颤音练习曲。
葫芦丝中颤音和虚指颤音的区别
葫芦丝中的颤音与虚指颤音，差别是很大的。其指法和音效都是不一样的。
葫芦丝的颤音，是在音符的本音和上方音之间来回不断的反复。如以筒音作低音5为例，2的颤音，就是232323232,;3的颤音，就是353535353，等等。
虚指颤音，是葫芦丝的独特的技巧之一。它又叫“隔空打音”——是用指头，在音符本音的下面隔一个音孔的音孔上，平稳打孔(或者打半孔，或者在音孔上煽动)，其效果跟腹颤音差不多。
以筒音作低音5为例，当吹奏3(第六音孔)的虚指颤音时，就是在第四音孔上煽动指头，或者打击音孔。当吹奏2(第五音孔)的虚指颤音时，就是打击第三音孔(或煽动)的。
