葫芦丝是一个民族风的旋律乐器，尽管它的音域范围窄，但以其独特的音色魅力成为*乐器的独秀。今天给大家分享了葫芦丝的美学原则和演奏技巧，赶紧来看看吧!  

葫芦丝的美学原则和演奏技巧  

*个：“轻”，指的是呼吸，从发音的原则上去看，属于自由春天气息的冲击振动和发音，葫芦丝的音色也是同样的道理。其次葫芦丝和其他民族吹奏乐器，有差异，更多是以和弦的形式来进行。  

另一方面，笙的簧片大而且厚，葫芦丝的簧片比较小而且薄，所以气体的大小是不一样的，吹奏葫芦丝的气息要适量，与笙的另一个区别就是葫芦丝在低音区，中音区气体则不同。在筒音作5的情况下，低音5、6、7相对气息较重，用于三个音1、2、3三个适度调息4、5、6三个气体相对较小，而低音3用气最弱，所以吹奏葫芦丝时只有不同语气的呼吸控制好把握，才能向上发展。  

第二个：“飘”，这个词的解释我们可以做一个生动的比喻，每四五月份，春风徐来，柳絮满天飞的场景，我们经常看到飞舞的柳絮，自由洒脱的感觉。  

如何感觉到葫芦丝的这种演奏感觉，有两个技巧可以展现，这是虚指颤音和腹部颤音。虚指颤音指的是扇音和震音，具体的演奏方法是在这种声音位置的下二孔，平稳扇动，像弦乐中的揉弦一样，在筒音作5的情况下，多用1、2、3、5、6诸音上，而低音5、6、7几乎不用此技能，更多的是使用腹颤音(当然,每个声音都可以使用腹部颤音，但虚指颤音效果更好，也要根据音乐场景来决定)。腹侧颤音也被称为震音，是由气息有规律的强弱交替而形成水纹一样的音波，以及腹部和横隔膜的振动产生的。  

第三个：“柔”，这种美学范畴似乎最能体现葫芦丝的表演特点，要达到这种效果，只有用滑音的技巧才是最完美的。滑音有两种基本形式：上滑音、下滑音、上滑音是从低音到高音，下滑音相反，常见的有二度，三度滑音，也有跳滑音。上滑音的演奏方法是当筒音作5时，从低音6到低音1，右食指的中指平行滑出，滑音效果就出来，较低的滑音，从1到低音6，右手食指的中指以弧线的形式按压孔，*在低音6上滑动。  

演奏技巧“扇指音”与指震音的区别  

扇指音是指在该音上的手指上下迅速扇动，使这个音发出如微波颤动式的特殊音色，这是傣族民间固有的特殊演奏方法。  

在演奏扇指音时，也可以利用手指在本音孔旁大约五分之一处上下快速均匀连续开闭形成一种音波，同样也会收到很好的演奏效果!建议大家采用!  

严格的说扇指音不是指震音，扇指音是指在该音上的手指上下迅速扇动，在演奏扇指音时，也可以利用手指在本音孔旁大约五分之一处上下快速均匀连续开闭形成一种音波。  

指震音也叫虚指颤音或隔孔打音，顾名思义，不是扇动本音孔，是在本音的下二孔，平稳扇动，如果吹奏“3”音时就用右手食指扇动“1”音孔，吹奏“5”时用左手无名指扇动“2”音孔，吹奏“6”时用左手中指扇动“3”音孔。但它们所产生的效果有些相似。  

葫芦丝虚指颤音学习分析  

虚指颤音虚指颤音在葫芦丝演奏技巧中*傣族民间风格，虚指颤音也叫隔孔打音，还叫做指震音，它不同于一般正常的颤音，它在本音位置的下二孔，平稳扇动，使其产生似弦乐揉弦时的效果;以全按作5为例，当吹奏3时用无名指扇动第四音孔，吹奏2时用食指扇动第三孔。但要注意不是每个音都用虚指颤音，而是要根据乐曲的风格而采用。  

常用虚指颤音按孔法： 以全按做筒音5为例， 当吹奏1时用下手无名指匀速拍打*孔; 当吹奏2时用下手食指匀速拍打第三孔; 当吹奏3时用上手无名指匀速拍打第四孔; 当吹奏5和6时都用上手中指匀速拍打第5孔。  

说到“臂颤音”技巧对于初学者来说可能还有些陌生，但是能够熟练掌握会使得颤音“tr”的速度大大地加快且音密、有弹性。我们就再也不怕欢快的曲子中又长又多的“tr”了。尤其是对不容易颤的中音“5tr”效果非常明显。  

大家知道，我们的大拇指粗又壮而且又短，不同于其它手指。在颤音的速度上会受到这个先天生理条件的限制，不如其它手指颤的利落。其实说白了，就是“哆嗦”。  

“臂颤音”就是通过手臂的紧张和僵硬来获取的一种颤动。是由大臂带动小臂，小臂带动手腕直至手指。颤动时手指不能弯曲，亦不可以有任何动作，即不可在臂颤的同时使用指颤。以臂肘为轴心，大小臂呈紧张和僵硬状态。手臂紧张度越强，颤动的频率就越快。在颤“5tr~~~~~~~~~”的时候(以正手位为例)，利用左手小拇指固定在一个位置做为轴心颤动大拇指，若是颤3就用大拇指做轴心来颤食指。  

有人问了，“我的2的颤音和1的颤音也不好，也可以用臂颤音吗?”回答是肯定的，但难度会随着“轴心”的增加而增加。可以自己慢慢体会。