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3.艺术油画和美术油画是两个概念吗????在武汉去哪里买比较好???

广义上讲，艺术的包含范畴要大一些，美术属于艺术的一种，而狭义上在美术中讨论美术与艺术的区别，那便是艺术高于美术，一幅成功的美术作品，人们讨论的不是像不像美不美之类的，因为把所画的东西画像画美，那只是技术，完全取决于从事美术行业时间的长短，画多了技术精炼了谁都能画像画美，而有价值的美术作品，人们关注的就是作品里所体现的艺术感染，亦是画魂，能从画中体会到而看不到的动西，作品中是否有画魂，便是区分画家与画匠的区别，一个靠艺术体现画的价值，一个靠技术体现画的价值~在汉正街。多得很。只要找到卖油画的那个市场。全都是。挑都挑不过来

4.论述徐悲鸿油画与林凤眠油画的艺术特点，相同点与不同点.

徐悲鸿的一生和艺术,总是和中西文化密切相关.从徐悲鸿的创作分期,不难看出,其在中西文化认知程度上和艺术特点上,存在着差异.早期,国画启蒙,临西洋画片,其作品特点是受西画的间接影响,并无纯正西洋味;留学时,国画作品非常少,已具有西画写实技巧;归国后,是徐悲鸿最重要的时期,他力倡用西方写实主义方法改造*画,正是这种实践,造就了20世纪*画坛的主流画派;新*时期,他的艺术又与时代紧密相联,其写实主张与从苏联引进的"社会主义现实主义"并为一体,从而确立了徐悲鸿在*美术史中的重要地位. 林凤眠的作品总有一种淡淡的哀怨和孤寂，而正是这种哀怨和孤寂使他的作品具有一种审美情趣的悲剧美。这与画家本人颠簸曲折的一生有关。 林风眠是广东梅县人，原名凤鸣，出生于1900年。早年赴法国勤工俭学，先在第戎美术，后又来到巴黎高等美术学习绘画。20年代，年仅25岁的林风眠出任国立北平艺专的校长。1928年又在杭州创办国立艺术院，出任校长。抗战期间，林风眠辗转西南，生活清苦，每天面壁作画，极力试图打破传统绘画程式。1950年林风眠辞去杭州中央美术华东分院教授之职，迁居上海南昌路的一幢法国式的二层楼房里，专门从事绘画求索。不久，法籍妻子携女离国，他孑然一身，过起略似重庆大佛般的生活。除了美协组织他到农村、山区、渔场深人生活外，他就闭门作画，每天子时已过，邻居五能看到林风眠画室里的亮光。十几个春秋过去，艺坛几乎忘记了林风眠，然而这正是他的艺术黄金时代，“林风眠格体”在寂寞耕耘中臻于炉火纯青。50年代，他的艺术更受到贬抑，生活拮据，每月只得上交两幅画以换取一点儿生活费。10年动乱期间，面对一次次抄家，无奈之中的林风眠将其数十年的心血千余张精心之作浸入浴缸，从抽水马桶中冲出去。80年代，在其晚年又在香港过着隐居般的生活。老人的头发几乎全部脱落了，人老了但艺术却不老，他的画色彩更热烈、笔墨更放纵、韵味更醇厚。

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