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游戏故事设计的小方法

故事始终属于一个内容创意，在这里，小编向大家介绍几个小方法，来帮助大家将游戏故事做得更加有趣。“故事线”是一个好莱坞编剧常用的专业词汇，意思是指用一句话总结故事的大意，只提取了故事最核心的精髓。很多世界观设计者提出过这样一个观点：“能展示给用户的，才是有效的设计，否则都是无效设计”。游戏故事设计和一般的故事创作不太一样。大部分的游戏故事都会伴随着地图场景、关卡的推进等展开内容。

什么是游戏故事

对于游戏故事的定义，我是在传统叙事性文艺作品中对于情节定义的基础上，做了些修改而得出的：游戏故事是指，游戏作品中以主角为中心的事件演变过程，它由一组或更多具体的事件或矛盾冲突构成。它通常是主角（单人/多人）从一个时间起点开始，为了达成一个目标，在这个过程中所遇到的所有经历的总和。

为什么游戏需要故事

首先，我们来探讨下，为什么游戏需要一个故事？游戏没有故事，可以吗？答案是肯定的，游戏可以不需要故事。那我们为什么还需要一个游戏故事呢？我们需要一个很棒的游戏故事的深层次原因是和我们大脑处理信息的方式有关。人类的大脑与低级动物的大脑不同的地方是，它能接收亿万级别的信息输入，然后能对应处理这些信息。当信息涌入到大脑的时候，大脑一般会对其进行删减、扭曲、一般化这三个步骤。大脑在处理完这些海量的信息之后会将其形成记忆，存储在自己的脑海当中。

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怎样进入国外的游戏行业

我是走的留学这条路，优点在于有充足时间来适应新的环境和语言，而且相比社招日本企业对于没有工作经验的在校生不会有过高的技能方面要求，而是重视解决问题的能力以及自身行为的合理性，缺点则是对于希望本科毕业直接工作的人来讲留学无疑是时间和经济上额外的花销。一本*，算不上什么名牌，在*年经历了一些事情之后，迫切想找点事做分心同时也换个环境，正好自己又一直对MR和游戏这块感兴趣 ，于是大二起目标日本，开始咨询中介做留学准备。

动作游戏的设计语法

独立游戏侧重于做小做精，不应过大，而国内团队，特别是动作游戏团队，容易将游戏规模越做越大，这是一个常见问题。动画制作者们都知道，制作动画需要满足两个条件：时间和空间，以及动漫游戏的设计。例如动作游戏中就有取消和硬直的概念，前者是新动作代替现有动作的机制，后者是对动作不能执行的时间惩罚，这就是时间上的动作游戏。

游戏的连招是怎么设计的

这个问题我们可以先分成两部分。首先是如何设计出一套好的，连贯的招式。前面有一句要写的是：完美的连招动作是不存在的，除非你做的根本不是动作游戏。一、前一连招的收招动作，在什么时候使用后继招式，受玩家操作的影响，所以不可能保证A硬直中的每一个时刻都能完美衔接上B。二、A的后继可以是B，但同时也可能有C/D/E等衔接方式，BCDE的后继可以是B，所以BCDE和A的后继方式肯定是不同的。

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